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小小说一两千字的构制，对作家是一种挑战和考验。

小小说不仅仅是写一个压缩了的故事；也不是一种新闻事件式的匆忙勾勒。我希望我们的小小说，具有一种文化品格。不管是对历史的钩沉，还是对现实生活的切入，贯穿此中的依然是一种古典主义的人文情怀，所要表现的依然是对传统文化的守望和坚持。

有人把小小说，比作旧体诗词中的绝句和小令，在有限的文字中，要写出一种情绪、一种意境、一种思想，耐人咀嚼，确非易事。小小说又何尝不是如此。我喜欢小小说这种文体，对作家是一种充满诱惑的挑战。从少至老，虽不是只写小小说，但从没间断过。我总觉得小小说不仅是写一个故事，即便写一个故事，也不是只能按顺时针方向一种路数来写，故事可以变成裁切的片断，可以显现“草蛇灰线”，也可以只是几个细节、一种情绪的流动。古人说“诗无达诂”，小小说也同样如此。我喜欢写一种文化氛围，写人物身上的文化格调，而“故事”已变得并不重要。我喜欢行文的雅逸，把字句推敲得有声有色，使之具有诗的气韵。但我自感学识、才情有限，还必须在未来的岁月里认真钻研，所谓“活到老学到老”是也。

唐人贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回。乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何去来?！彼稳死钋逭盏摹度缑瘟睢罚骸白蛞褂晔璺缰瑁ㄋ幌芯?，试问卷帘人，却道‘海棠依旧?！?，知否？应是绿肥红瘦?！闭饫锩婢陀行∷档囊蜃?，也可提供短小说的结构妙旨。我是这样认为的。

中国古代就有小小说。《世说新语》《聊斋志异》等等，讲故事，写人物，注意细节、意境的营造，某些方面更近似诗歌绝句。我写小小说，更多的是从传统文化中汲取营养。搞文学还是要读书，要读古代典籍。国学功底对作家太重要了，过去作家诗书画都精通。没有很深的文化根底，没有对中国文化典籍的了解，小小说就会很单薄。以我个人的体会，中国传统文化根底对作家、艺术家来说非常关键。其次，要按材料取舍，因材下笔。小小说的构思要更为巧妙，文字要更精炼，像写诗一样推敲，进行艺术上、思想上的反复磨炼。第三，小小说也要注重文化品格，注重文化底蕴。缺少传统文化的根底，小小说会显得单薄。

小小说自然是要有一个好故事的，自然是要有鲜明性格的人物形象的。但我关注的是这个故事中的人物，如何强化和丰富他的文化性格。我喜欢描写那些被传统文化深深浸染的人物，琴、棋、诗、画、酒、茶、民俗、风情……对于他们来说不过是一种生活的形式，或者就是他们的生存状态，从中去开掘他们身上的文化特质，多侧面地去展示他们的过人才气、磊落胸怀、高贵操守、审美趋向。我力图在塑造人物时，将中国博大精深的传统文化，转化为一种精神形态、精神境界，人物升华为一种文化的精魂。

小小说的文化品格，还体现在作家对传统文化的感知和体悟上。我试图在小小说有限的文字中，腾挪出一定的空间，来安排一些看似与故事和人物无关的“闲笔”，以散发密集的文化讯息，使故事和人物笼罩在浓郁的文化氛围之中，力求避免小小说易犯的毛?。杭虻ァ⒎羟?、直露、缺少余味。

小小说的文化品格，还表现在文字的张力与控制上，简洁而不是简陋，从容而不显出匆促，娓娓道来，不愠不火，当行即行，当止即止，最平易处即最下功夫处。我自感浅陋，只能加倍努力，去锤炼自己的文字。

作者：聂鑫森

责编：周媛

初审：周媛   终审：夏义凤